{"id":40985,"date":"2026-10-13T17:56:24","date_gmt":"2026-10-13T17:56:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gromic.eu\/?page_id=40985"},"modified":"2026-10-13T20:38:54","modified_gmt":"2026-10-13T20:38:54","slug":"per-que-aquest-llibre","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.gromic.eu\/ca\/per-que-aquest-llibre\/","title":{"rendered":"Per qu\u00e8 aquest llibre?"},"content":{"rendered":"

<\/div>
<\/div>
<\/div>
<\/span><\/div>
<\/div><\/div><\/div>

Per qu\u00e8 aquest llibre?<\/span>
\n<\/span><\/h1>\n<\/div>
<\/div>
<\/div>
<\/div>

De vegades apareixen tensions entre artistes i programadors, tot i que tots dos comparteixen el mateix objectiu: que l\u2019espectacle funcioni.<\/span><\/p>\n

Sovint, no \u00e9s una q\u00fcesti\u00f3 de voluntat, sin\u00f3 de dues realitats professionals que no sempre es coneixen prou b\u00e9.<\/span><\/p>\n

Petits detalls poden posar un artista en dificultat, condicionar el p\u00fablic o afectar el que acaba passant a escena. I, de vegades, petits canvis poden crear unes condicions molt m\u00e9s favorables.<\/span><\/p>\n

D\u2019aqu\u00ed neix Gesti\u00f3 Cultural de l\u2019Emoci\u00f3<\/em>.<\/span><\/p>\n

Un llibre breu i pr\u00e0ctic sobre les din\u00e0miques psicol\u00f2giques del p\u00fablic i de l\u2019artista, i sobre tot all\u00f2 que pot afavorir, o dificultar, una representaci\u00f3.<\/span><\/p>\n<\/div>

<\/div><\/div><\/div>
<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Per qu\u00e8 escoltar Gromic sobre aquest tema?<\/span>
\n<\/span><\/h1>\n<\/div>
<\/div><\/div><\/div>
<\/div><\/div><\/div>
<\/div>
<\/div>
<\/div>

El meu treball esc\u00e8nic parteix de molt poc.<\/span><\/p>\n

Sense paraules. Amb molt pocs objectes. Sense grans proeses ni demostracions t\u00e8cniques. Sense rec\u00f3rrer a la vulgaritat.<\/span><\/p>\n

Quan treus tot aix\u00f2, queda una cosa essencial: la relaci\u00f3.<\/span><\/p>\n

La relaci\u00f3 amb el p\u00fablic. El seu estat, el seu ritme, la seva disponibilitat. I tamb\u00e9 l\u2019estat de l\u2019artista, la seva confian\u00e7a, la seva capacitat d\u2019escolta i d\u2019adaptaci\u00f3.<\/span><\/p>\n

Des de fa m\u00e9s de quinze anys, aquest \u00e9s el terreny en qu\u00e8 treballo sobre l\u2019escenari: intentar crear connexi\u00f3 amb molt poc i observar qu\u00e8 la facilita, qu\u00e8 la dificulta i qu\u00e8 la pot trencar.<\/span><\/p>\n

Aix\u00f2 m\u2019ha obligat a mirar molt de prop la psicologia del p\u00fablic, per\u00f2 tamb\u00e9 la de l\u2019artista.<\/span><\/p>\n

El que comparteixo a Gesti\u00f3 Cultural de l\u2019Emoci\u00f3<\/em> neix d\u2019aquesta experi\u00e8ncia.<\/span><\/p>\n

No \u00e9s una teoria universal ni una recepta aplicable de la mateixa manera a tots els espectacles. \u00c9s una mirada nascuda de la pr\u00e0ctica, amb principis i eines que es poden adaptar a realitats art\u00edstiques molt diferents.<\/span><\/p>\n<\/div>

<\/div><\/div><\/div>
<\/div>
<\/div>
<\/div>
<\/span><\/div><\/div>
<\/div>
<\/div>
<\/div>
<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Quan menys hi ha, m\u00e9s importa la comunicaci\u00f3<\/span>
\n<\/span><\/h1>\n<\/div>
<\/div><\/div><\/div>
<\/div>
<\/div>
<\/div>